blog.thecurtiscasa.com

Dalam buku program pertunjukan Ibrani Teater Nasional terdapat foto-foto masa kecil yang indah dari para aktor. Betty Schuurman yang lucu, Mark Rietman yang pemberontak, Joris Smit yang lucu. Tidak diragukan lagi, ini mengacu pada masa kecil bahagia yang berakhir di bagian ini. Seperti hampir semua drama Lars Norén, penulis Swedia yang meninggal awal tahun ini pada usia 76 tahun, hubungan antara orang tua dan anak identik dengan neraka. Ibrani adalah salah satu drama terbaiknya, dan khususnya spesial karena ditulis dari sudut pandang karakter wanita. Dalam kesuksesan sebelumnya seperti Malam, ibu siang hari, Iblis di dalam Malam terjaga Yang terutama adalah laki-laki yang mengambil keputusan dan secara lisan memberikan kebebasan pada masa kecil mereka yang tidak bahagia dan sifat keibuan mereka.

Di dalam Ibrani (1987), tiga saudara perempuan – Anna, Lena, Britt-Marie – dan pasangan mereka berdua berkumpul di rumah orang tua mereka di pantai Swedia untuk merayakan pertengahan musim panas. Hanya ibu mereka Ingrid yang tinggal di rumah itu, ayah mereka sudah meninggal. Hadir pula Axel homoseksual yang lebih tua, yang berteman dengan suami dari salah satu saudara perempuannya. Axel adalah orang luar yang tanpa sadar membeberkan keegoisan keluarga ini. Cintanya yang besar bunuh diri, dia kesepian, tapi tidak ada yang mendengarkannya. Drama tersebut berlatar tahun 1986, tahun pembunuhan Olof Palme, epidemi AIDS, dan bencana Chernobyl. Meski begitu, ikan mati mengapung di laut Swedia, pantai tercemar, dan terlalu banyak nitrogen di udara. Jiwa pengembara Norén melihat semua ini terjadi, tapi tidak mengambil tindakan – terlalu sibuk dengan diri mereka sendiri.

Adik bungsu Britt-Marie, disebut juga Hebriana, juga orang luar. Dia telah dirawat selama tujuh tahun di klinik psikiatri karena autisme. Selain keluarga yang disfungsional, dunia orang-orang yang mengalami gangguan mental juga menjadi topik favorit Norén. Keluarga ini adalah semacam institusi psikiatri berskala mikro, dan pada suatu Malam Pertengahan Musim Panas, hal itu menjadi sangat jelas.

Pertunjukan sutradara Erik Whien berlangsung dalam suasana abstrak dan telanjang dengan cahaya yang indah oleh Casper Leemhuis. Permulaannya sangat kuat: semua karakter berbaris tepat di depan penonton. Mereka berbicara untuk menghilangkan kesunyian dan mematahkan semangat. Satu-satunya yang absen adalah Hebriana, hanya di bagian kedua dia tiba-tiba merangkak keluar dari dunia bawahnya untuk sementara waktu. Perannya adalah sebagai papan suara yang diam, pelihat, medium – dia bahkan dapat melakukan kontak dengan mendiang ayahnya.

Dalam produksi Belanda pertama Ibrani (1989), peran itu dimainkan oleh Will van Kralingen, yang turun dari surga sebagai bidadari berambut pirang, seolah-olah membawa terang. Kini aktris Soumaya Ahouaoui memerankannya. Dia melakukannya dengan cara yang lebih membumi, hampir membumi, dan mandiri. Gara-gara dia, emosi tiba-tiba lepas, trauma menjadi jelas, dan bentrokan timbal balik semakin intens. Terkadang hal ini terjadi terlalu cepat dan pertengkaran muncul tiba-tiba. Ini tidak diragukan lagi karena karya tersebut telah diedit secara ekstensif. Pertunjukan awalnya berlangsung tiga setengah jam, namun di sini selesai hanya dalam waktu dua jam. Di suatu tempat dalam lakon itu dikatakan bahwa karya Ibsen begitu kelam karena membuat Anda merasa seperti dicekik secara perlahan. Hal serupa juga harus terjadi di sini: Anda memerlukan waktu untuk memahami orang-orang ini dan mungkin memahami sedikit pada akhirnya. Sekarang ini hanya berfungsi sampai batas tertentu; sebenarnya mereka hanya membangkitkan sedikit emosi.

Dari segi atmosfer dan gaya bermain, Whien membuatnya cukup ringan. Peran Mark Rietman, yang memerankan Axel yang gay sebagai pria yang menyedihkan, hampir seperti badut, dan sedih, sungguh luar biasa. Dia melakukannya dengan gaya yang mengagumkan, tetapi itu merampas semua tragedi dari karakternya. Sebagai putri Lena, Keja Klaasje Kwestro pada dasarnya neurotik, histeris, dan kasar. Tampaknya karena karakternya adalah seorang aktris neurotik. Sebagai saudara perempuan Anna, Jacqueline Blom lebih bernuansa, pengertian dan perhatian dalam segala hal, tetapi pada akhirnya marah terhadap putrinya yang tidak hadir. Anak buah mereka diperankan oleh Joris Smit dan Hein van der Heijden. Smit melakukannya dengan cara yang sangat tenang, Van der Heijden terlihat tersesat dalam perannya.

Lalu ada Betty Schuurman sebagai ibu Ingrid, yang terakhir menjadi peran utama aktris ini. Dia terbang melintasi panggung dengan jubahnya yang mengalir, memberontak dan menyelamatkan, suaranya yang marah, terkadang melengking menyembunyikan keputusasaan. Menjelang akhir, dia memiliki monolog indah di mana dia membayangkan rumahnya yang sekarang bobrok sebagai rumah keluarga yang besar dan bahagia, penuh dengan anak dan cucu. Sebuah ilusi: di mana ketiadaan cinta merajalela, sebuah rumah akan selalu menjadi reruntuhan.

Dia bahkan tidak menyadari betapa benarnya dia mengatakan dalam sebuah kalimat: ‘Menurutku cinta, atau apa pun sebutannya, lebih buruk daripada kanker.’