blog.thecurtiscasa.com

Pada saat Festival Pop Belanda 1970 di Kralingen – salah satu acara multi-hari pertama di Eropa – fotografer Pieter Boersma tidak seberani, misalnya, rekannya Ed van der Elsken. Meskipun dia dengan berani menyerbu kantor redaksi untuk menjual karyanya, Boersma terlalu rendah hati dan tidak yakin. “Saya tidak punya pintu masuknya,” katanya sekarang, 75 tahun, setengah abad setelah Kralingen. Oleh karena itu, foto-foto yang diambilnya dari massa yang bergantian berjemur dan basah kuyup di halaman luas itu belum pernah muncul di surat kabar atau majalah.

Boersma adalah anak jazz, selalu begitu. Pernah memainkan cello, mendapatkan ‘Penghargaan Tepuk Tangan Berdiri karena berhenti bermain tepat waktu dan dengan demikian menyelamatkan banyak penderitaan penonton’. Terkadang masih menjual foto dari arsip Miles Davis, Dexter Gordon, Charles Mingus, Archie Shepp, ‘selalu ke majalah Amerika’. Milik lingkaran dalam musisi avant-garde seperti Misha Mengelberg, Han Bennink, Willem Breuker. ‘Adegan pop tidak begitu menarik minat saya. Semua lagu itu sama.’

Bukan The Byrds, Pink Floyd, CCC Inc., Santana, dan Jefferson Airplane yang menarik Amsterdammer Boersma ke Kralingen. Dia berakhir di sana sebagai fotografer tidak dibayar untuk sebuah proyek seni yang dipresentasikan di festival tersebut tiupobjek 3D besar yang menggelembung, di mana Anda bisa berjalan di atas air Kralingse Plas dan sejenak membayangkan diri Anda sebagai Yesus.

Boersma tidak memperhatikan apa yang dilakukan di atas panggung. Namun terlebih lagi bagi masyarakat. ‘Saya memiliki izin pers yang memungkinkan saya naik ke panggung dan tiang lampu. Apa yang saya lihat di sana, tujuh puluh ribu orang, sungguh mengesankan. Untuk pertama kalinya dalam hidupku, aku melihat begitu banyak orang bersama-sama.’ Maka dia mulai memotret kerumunan dari atas, kerumunan di sekitar toilet, dengan dispenser kondom NVSH di dinding. Duduk, berbaring, bergelantungan dalam waktu lama, berlindung dari hujan dan berjemur di bawah sinar matahari. Untuk tiga hari.

Sejujurnya, dia tidak begitu ingat seperti apa suasananya. ‘Saya adalah seorang pemuda yang cukup pemarah, saya tidak banyak berhubungan dengan mereka. Yang saya tahu: semua orang sekarang memikirkan Provos dan kaum hippies ketika memikirkan Kralingen. Tapi hanya ada lima belas Provo dan paling banyak seratus hippie, budaya yang sama sekali tidak saya minati – kubis monyet. Kenyataannya masyarakatnya rapi dan berkelas pada saat itu, penonton berperilaku sangat baik – di sana-sini ada sedikit yang merokok.’

Apakah Boersma juga tidur di lapangan, atau di salah satu tenda? ‘Aku tidak tahu lagi. Saya pikir saya hanya tidur sedikit dan berjalan-jalan sepanjang waktu.’ Apakah dia sendiri mungkin sedang dalam pengaruh, itu sebabnya ingatannya meninggalkan dia sedikit di sini? “Tidak bukan itu. Saya merokok selama enam bulan pada tahun 1966, tapi itu bukan untuk saya sama sekali.’

Ketika dia sekarang melihat 170 slide yang dia gali dari arsipnya dan dipindai secara digital – alasannya adalah proyek sejarah lisan baru-baru ini tentang Kralingen yang memerlukan gambar – Boersma menyesal karena dia belum memiliki kamera dan lensa yang tepat. “Sekarang saya melakukan semuanya dengan lensa tetap, akan menyenangkan jika memiliki telefoto juga, beberapa pemandangan memerlukannya.” Tapi ya, dia ‘miskin seperti tikus gereja’.

Keadaan kemudian berbalik untuk majalah Amerika yang terkenal Kehidupan membeli pekerjaan darinya yang dia buat untuk laporan tentang tiup. “Saya mendapat tiga puluh ribu gulden untuk itu, jumlah yang besar.” Inilah cara dia mendapatkan uang untuk berinvestasi pada kamera Nikon yang bagus. Dan sebagai seorang fotografer, ia berhasil menghindari nasib yang pernah ia takuti.

‘Saya dikeluarkan dari Akademi Rietveld pada saat itu. Tidak ada bakat, pikir mereka. Saat itu aku tidak terlalu memikirkan diriku sendiri. saya setuju Jalur pergi untuk menunjukkan karyaku, mereka bahkan tidak mau melihatnya.’ Namun, ketekunan dan musik jazz menghalanginya untuk mengikuti jalan yang ditetapkan ayahnya: karier profesional sebagai konsultan pajak.

Dengan foto-fotonya, Boersma sejak itu Jalur tidak ada lagi menjajakan. Ini bisa disebut keajaiban de Volkskrant masih menyimpannya di tangannya.

‘Aku berhasil turun dari panggung. Di sebelah kanan depan terlihat pagar kayu yang berfungsi menjaga jarak dari masyarakat. Anda juga dapat melihat komposisi populasi pada saat itu. Bukan orang Turki atau Maroko yang terlihat di antara penonton, dan kadang-kadang orang Suriname. Ngomong-ngomong, di antara penonton ada tong sampah seng kuno yang dibuang ke astrok. Tempat sampah yang sama dengan yang ada di Departemen Kebersihan Kota.’

‘Hujan deras turun di Kralingen, orang-orang tidur di tenda besar, atau di udara terbuka, di kantong tidur di bawah naungan plastik. Semuanya basah kuyup, tapi suasananya tetap bersahabat. Tidak ada gangguan di mana pun. Itu juga karena tidak ada bahan pembanding. Orang tidak bisa berkata: hei, tahun lalu cuacanya jauh lebih baik. Karena tahun lalu tidak ada. Itu yang pertama.”